Trò chơi ngày Tết

Thanh niên người Tày- Nùng ở mấy tỉnh Cao Bằng, Lạng Sơn, Bắc Kạn hầu như ai ai cũng thông thạo "lày cỏ" (giống như oẳn tù tì). Đây là một thú chơi dân gian lành mạnh mang tính quần chúng rộng rãi.

Vào cuộc chơi không phân biệt lứa tuổi, giới tính, chức sắc. Nhất là vào dịp Tết đến xuân về, hễ có từ ba bốn người với "coong" (chum) rượu đầy lè phè, là họ í ới họp nhau lại, thế là thành một cuộc lày cỏ tự tương tác. Họ vừa uống rượu, vừa hò hét. Người đánh đố người, nghe cứ như họ đang cãi nhau to. Làng bản nào cũng có lày cỏ, nhà nào cũng có lày cỏ. Có khi cả tháng giêng lày cỏ. Cuộc vui lày cỏ có khi kéo dài từ chiều đến ba bốn giờ sáng vẫn chưa tàn cuộc.

Thực ra, hai tiếng "lày cỏ" nghĩa tiếng Tày là gì? Thú thật, kể từ thời cha chú, tới các bậc đàn anh và cả chính tôi cũng không mấy để ý. Nếu bây giờ có ai hỏi nguồn gốc trò chơi này từ đâu tới, thì tôi xin "bó tay chấm com". Cũng có nơi gọi trò chơi này là xai mạ. Xai trong tiếng Tày là trộn lẫn. Mạ ở đây không phải là ngựa, chỉ có thể hiểu là thế xuống tấn. Vậy xai mạ là gì? Thực tình tôi cũng xin "bó tay chấm com". Nhiều thuật ngữ mà cha ông chúng tôi để lại, cho tới nay chưa thể giải thích nổi nó có nghĩa gì?

Có lần, ông Vương Hùng, nhà nghiên cứu văn hóa Tày - Nùng đã giải thích rằng, "lày cỏ" chính là "lai quá" (lại qua), lấy ra từ có trong tiếng Hán. Người đối, người đáp. Đối đáp qua lại gọi là lày cỏ? Khi mới nghe, thấy có vẻ đúng. Nhưng giờ bình tĩnh xem lại, thì hình như không ổn.   

Bởi trong "lày cỏ" hầu hết các số đếm đều hát âm nguyên tiếng Quảng (Quảng Đông - Trung Quốc). Người Quảng nói tiếng pạc và (bạch thoại). Hình như trong tiếng pạc và không có hai chữ lày cỏ. Vậy nó bắt nguồn từ đâu? Lấy ví dụ: "Dzắt tỉm dzắt" (một). "Nhì tảu nhì" (hai). "Slam tỉm slam" (ba). "Slế hồng slế" (bốn). Nhưng không có năm. Năm là con số ẩn. "Lọoc woáy lọoc" (sáu). "Slắt chểu slắt" (bảy). "Pát giàng pát" (tám). "Cẩu pngfhái sòong" (chín). "Hối mả" (mười).

Trò chơi Lày cỏ trong ngày Tết của người Tày.
Trò chơi Lày cỏ trong ngày Tết của người Tày.

Rất khác với cách phát âm bằng tiềng người Tày và người Nùng. Chúng tôi đếm từ một đến mười là: "nâng, sloong, slam, slí, hả, slốc. chêt, pét, cẩu, slíp" (một hai ba bốn năm sáu bảy tám chín mười). Còn đằng này dzắc tỉm (một), nhì tỉm (hai), slế hổng slế (bốn)... nghe như hát tuồng. Thôi thì ta cứ hiểu một cách tương đối: Là trò chơi ngoại nhập.

Đã cất công tổ chức một cuộc "lày cỏ" là phải có anh men đi kèm. Không ai chơi "lày cỏ" suông. Nếu chỉ có lày cỏ mà không có rượu, người ta bảo đấy là cuộc chơi lày cỏ vừa mù lại vừa điếc. Chứng tỏ gia chủ đây là người keo kiệt. Ông ta không muốn nhìn người ta chơi, cũng không muốn nghe người ta cười vui. Chơi vui cũng làm mòn quần áo và đặc biệt tiêu tốn kha khá đèn dầu. Xót của! Người như thế không bao giờ có bạn.

Con đường dẫn đến nhà ông ta đầy cỏ mọc. Chân cầu thang mốc thếch, bởi không bao giờ có khách đến chơi. Rượu vào người thì nó mới xôm trò "phá mào", nghĩa là làm cho không gian huyên náo sôi động. Tuy huyên náo sôi động nhưng rất trật tự. Trật tự theo quy ước của làng. Người nào thua cuộc, phải chịu hình phạt uống rượu.

Một kiểu không phải bắt ép người ta uống. Khi mình thua cuộc, tự giác uống cái thứ nước vừa cay, vừa thơm, vừa biêng biêng như đi trên mây trên gió. Rượu người Tày không nặng đô như rượu quốc lủi người Kinh dưới xuôi. Nó chỉ nhỉnh hơn bia một chút. Một chút thôi, nhưng uống nhiều cũng say lử lả. Say là say ba ngày bốn đêm. Người Tày gọi "lẩu khẩu" rượu gạo. Rượu được cất từ cơm gạo lức ủ men lá rừng. Người Tày coi rượu là sản vật cao quý dùng để thết đãi bạn bè thân thiết. Những khi trong nhà có đám, bà con anh em thường tự nguyện đóng góp một gánh rượu gọi là "tháp lẩu khẩu".

Có thể là chục lít, thậm chí hai chai cũng phải sắp thành một gánh trên vai, chứ tuyệt đối không bao giờ xách tay. Gánh rượu đàng hoàng mới được coi là trang trọng, lịch sự. Đây là gánh tình cảm, chứ không bao giờ tay xách nách mang tình cảm. Kiểu như "ông đưa chân giò, bà thò chai rượu" là có đi có lại mới toại lòng nhau, làm người ta xấu hổ mất một đời người đấy. Người Tày coi trọng và thường ví tình cảm nặng như núi dày như đán (nản đá).

Vì thế người ta mới phải gánh rượu. Gánh rượu là dâng tặng, chứ không đòi hỏi đền đáp. Thật đáng cười, nếu trong tay anh cầm chai rượu ngoại đắt tiền, đủng đỉnh đến chơi nhà bạn bè, người ta sẽ nói: Mày có ngồi thì ngồi, không ngồi thì thì thôi. Đấy! Cái tình người Tày quê tôi bộc trực, thẳng ngay từ lời nói.

Lễ hội Lồng Tồng của dân tộc Tày ở Tây Bắc.
Lễ hội Lồng Tồng của dân tộc Tày ở Tây Bắc.

Sau những cuộc "lày cỏ" lâu lâu dài dài, đôi chân nào cũng mềm phằn pặt như bún. Đám người say bón vào miệng nhau đủ các thứ bánh, các thứ bột, các thứ rau dưa, hoa quả. Nhìn những cái mặt nhão nhoét như bùn vừa thương, vừa buồn cười. Với họ, say đến cỡ ấy mới sướng. Mới chứng tỏ chơi thả phanh hết mình. Vào cuộc chơi mà còn ki bo dè sẻn thì chỉ có phí rượu. Làm đàn ông con  trai người Tày, nếu không sống thật lòng, lập tức bị mọi người ngoảnh mặt quay lưng. Coi như không có anh ta trên cõi đời này.

Cách chơi "lày cỏ" của người Tày gần giống như "oẳn tù tì cái gì ra cái này" của người Kinh ở dưới xuôi. "Oẳn tù tì" hay còn gọi là "kéo búa bao" hay "kéo lá đấm" hay "xú xì" là một trò chơi bằng tay, mang tính đối nghịch giữa hai hoặc nhiều người chơi cùng lúc, khi ra một trong ba hình dạng của bàn tay.

Các kiểu đó là "kéo" ngón trỏ và ngón giữa tạo thành hình chữ V, "búa" cả bàn tay nắm chặt lại và "bao" nguyên bàn tay xoè ra. Trò chơi chỉ có ba kết quả duy nhất mang tính công bằng: Nếu người này ra cây kéo thì sẽ thắng người ra cái bao kéo cắt bao, còn đối phương ra cây búa thì người chơi thua, búa đập được cây kéo và búa sẽ thua ba. Trong trường hợp các người chơi ra giống nhau thì sẽ hòa.

Trò chơi này ở một số vùng còn được gọi là "xú xì" có gốc là từ "shoushiling - thủ thế lịnh" trong tiếng Trung.

Mỗi lượt chơi chỉ có hai người. Khi chơi, họ cùng đồng thanh hô một con số. Số nào là do mình chọn. Xòe ra mấy ngón tay, tùy mình thích. Miễn sao cộng các ngón tay hai người khớp lại, vừa đúng với số mà mình hô. Ai đoán đúng sẽ thắng. Ai thua thì bị phạt. Người bị phạt phải uống một bát rượu. Ai thua nhiều, sẽ đầy một bụng tiên tửu. Nhưng hầu như họ không bị say. Bởi vì khi họ hô hét, có bao nhiêu con ma men theo hơi thoát ra bằng hết.

Lấy bốn que đũa hoặc bốn que tăm làm thành "trọng tài". Đũa chia đều cho mỗi bên. Cứ người nào thua thì tự giác rút bớt một que và đưa cho người thắng. Rút hết bốn que là xong một hiệp. Đồng nghĩa mình là người thua cuộc. Thua cuộc là phải uống cho say lấm lưng, cho nát nhừ cơ thể.

Ngồi bên trọng tài đũa, còn có một coong (chum) rượu gạo. Dứt một hiệp "lày cỏ", người ta nghiêng "coong", rót ra một bát "tài ủn" (bát ôtô) phe phé rượu. Đây là hình phạt dành cho kẻ thua cuộc. Anh phải uống cạn, bát rượu không còn một giọt.     

Bắt đầu chơi. Anh A hô: "dzắt tỉm" là một. Anh A phải đưa ra một ngón. Hoặc không ngón nào.

Anh B hô: "Nhì tỉm" là hai. Cộng các ngón tay lại bằng hai. Anh B thắng.

Anh A hô: "Sắt tỉm" là bảy. Anh A đưa ra ba ngón.

Anh B hô: "Xế hổng xế" là bốn. Anh B đưa bốn ngón. Ba cộng bốn bằng bảy. Anh B thua. Anh A thắng.

Nếu cả hai anh cùng hô: "Hối mả" cùng đoán đúng số mười. Họ lại phải cùng nhau hô: "thùng xính mả". Nghĩa là hòa nhau, xóa đi làm lại. Và cuộc chơi lại tiếp tục từ đầu. 

Ngưới ta chơi "lày cỏ" bất kể đâu. Bất kể mùa nào. Nhưng người ta thường "lày cỏ" trong các đám cưới, vào nhà mới, mừng thượng thọ, hay đầy tháng cho bé sơ sinh. Nói chung, vào các cuộc vui. Vui thì mới tìm đến lày cỏ. Cuộc sống bà con người Tày ở các bản làng xa cách nhau nửa ngày đường. Người nhớ người không sao nhịn nổi, nên mới cất công đến thăm, ắt phải làm cuộc vui tràn trề đến ngọn núi chân rừng. Đã vui là phải hò hát. Nhưng hát mãi cũng chán. Thay vì hò hát, thì ta "lày cỏ". "Lày cỏ" mới làm hả lòng hả dạ lòng người khao khát nhớ nhung. Khao khát nhớ nhung thì dốc bầu thâm sự, bằng cách hét thật to cho thật sướng. Thế là sinh ra cuộc "lày cỏ".

Vì thế, không gian ngày Tết ở vùng người Tày thường bị nổ tung vỡ toang, bởi những tràng hô hét "lày cỏ". Thậm chí mây bay ngay qua đám "lày cỏ" cũng bị cuộc vui xé rách nát tướp. Còn trâu bò lợn gà thì túm tím cười. Làm người nông dân thật sướng. Không muốn tính toán làm chi cho mệt. Nào ta  biêng biêng lên thôi. Thế là bày trò chơi "lày cỏ". Nào! Chúng mình cùng nhau xả stress. 

PV

Các tin khác

Hoạt hình Việt ra thế giới

Hoạt hình Việt ra thế giới

Lần đầu tiên, một bộ phim hoạt hình dài của Việt Nam "Trạng Quỳnh nhí: Truyền thuyết Kim Ngưu" được mời tham dự Annecy International Animation Film Festival - liên hoan phim hoạt hình lớn nhất hành tinh. Theo đạo diễn Trịnh Lâm Tùng, đây là cơ hội để những người làm hoạt hình Việt Nam được cất lên tiếng nói của mình, được giới thiệu những giá trị văn hóa mà chúng ta đã gìn giữ qua biết bao thế hệ.

Bước tiến của Điện ảnh Việt tại DANAFF

Bước tiến của Điện ảnh Việt tại DANAFF

Đà Nẵng sẽ trở thành tâm điểm của điện ảnh khu vực khi đăng cai "Liên hoan phim châu Á - Đà Nẵng" (DANAFF) lần thứ IV (diễn ra từ ngày 28/6 đến ngày 4/7). Với chủ đề “Nhịp cầu từ châu Á ra thế giới”, DANAFF năm nay được tổ chức quy mô hơn, nhiều hoạt động chuyên sâu hơn và định hướng rõ nét trong việc thúc đẩy công nghiệp điện ảnh Việt Nam hội nhập quốc tế.

Một số tác phẩm của hoạ sĩ Bùi Xuân Phái đã được sử dụng trong nhiều sản phẩm âm nhạc.

Bản quyền tác phẩm hội họa trong sáng tạo đương đại

Mới đây, việc ê-kíp sản xuất MV của ca sĩ Sơn Tùng M-TP sử dụng hình ảnh tác phẩm “Tàn Chỉ” của họa sĩ Lệ Giang không xin phép, cũng như nhiều sản phẩm nghệ thuật, quảng cáo, điện ảnh từng khai thác tranh của các họa sĩ đã đặt ra câu hỏi: Sử dụng tác phẩm hội họa trong sáng tạo nghệ thuật như thế nào, đâu là ranh giới giữa cảm hứng sáng tạo và hành vi xâm phạm bản quyền?

Nguyễn Đình Khánh - ông Tổ nghề nhiếp ảnh

Nguyễn Đình Khánh - ông Tổ nghề nhiếp ảnh

Từ hơn một thế kỷ trước, cụ Nguyễn Đình Khánh một người con của làng Lai Xá (Hà Nội) đã sớm tiếp cận nghề nhiếp ảnh, mở hiệu ảnh Khánh Ký nổi tiếng trên phố Hàng Da. Cụ đã truyền nghề cho nhiều người cùng làng, tạo nên một cộng đồng thợ ảnh đông đảo, đưa Lai Xá trở thành cái nôi của nghề nhiếp ảnh Việt Nam.

Hiện tượng suất chiếu của phim Việt có doanh thu bằng 0

Hiện tượng suất chiếu của phim Việt có doanh thu bằng 0

"Sân nhà" đã không còn là lợi thế khi một loạt phim Việt phải sớm rút khỏi phòng vé vì doanh thu thấp. Tự "nâng chuẩn" chất lượng có lẽ là con đường duy nhất nếu phim Việt muốn giữ chân khán giả trong cuộc đua khốc liệt này.

Phát động cuộc thi viết về “Trang sách & mái trường”

Phát động cuộc thi viết về “Trang sách & mái trường”

Cuộc thi viết về “Trang sách & Mái trường” không chỉ là hoạt động chào mừng dấu mốc 70 năm của Nhà xuất bản Giáo dục Việt Nam mà còn là lời tri ân dành cho các thế hệ thầy cô giáo, học sinh, người làm sách và những người đã góp phần vun đắp tri thức cho đất nước.

Xây dựng cộng đồng đọc: Để trẻ em lớn lên cùng trang sách

Xây dựng cộng đồng đọc: Để trẻ em lớn lên cùng trang sách

Trong một thế giới mà trẻ em đang bị các thiết bị điện tử chi phối mạnh mẽ như hiện nay, việc làm thế nào để trẻ em có thói quen đọc sách, có cơ hội lớn lên cùng trang sách trong những mùa hè không chỉ là nỗ lực của phụ huynh mà còn cần sự chung tay của cả cộng đồng...

Nhà thơ Vân Anh: Hành trình tìm “trầm”

Nhà thơ Vân Anh: Hành trình tìm “trầm”

Nhà thơ Vân Anh tự bạch: "Suốt một Đời Thơ xin tự nguyện làm một phu trầm để bóc dần vỏ bọc thời gian/ giữa đời ngậm ngải tìm trầm... Nghĩa Nhân". Đây có thể xem là tuyên ngôn tinh thần cho toàn bộ hành trình thơ của Vân Anh.

Họa sĩ Nguyễn Trường Linh Khúc lãng du trong cõi mộng tàn thu

Họa sĩ Nguyễn Trường Linh Khúc lãng du trong cõi mộng tàn thu

Gặp họa sĩ Nguyễn Trường Linh tại xưởng vẽ ở phố Tân Mai, Hoàng Mai, Hà Nội, tôi bất ngờ khi thấy anh thẫn thờ ngồi trước tác phẩm "Thương nhớ đồng quê". Tôi lặng lẽ ngồi kế bên ngắm hình những tàu lá chuối bị rách tả tơi vì mưa gió. Những viền vàng trên cây lá gợi nỗi buồn tàn úa man mác.

Đào Thu Hà: Nồng nàn như đất bazan, thênh thang như gió đại ngàn

Đào Thu Hà: Nồng nàn như đất bazan, thênh thang như gió đại ngàn

Đào Thu Hà vào Hội Nhà văn Việt Nam cùng năm với tôi. Hôm đấy, chúng tôi hẹn nhau ra Hà Nội trong một sáng cuối đông. Chuyến đi ngắn ngày nhưng đầy kỉ niệm. Buổi tối, chúng tôi lang thang cùng nhau ở Hà Nội, nói về văn chương và hành trình viết lách của nhau. Hóa ra cô gái đến từ núi đồi Gia Nghĩa (thuộc Đắk-Nông cũ) này khá đa năng với rất nhiều thể loại, và gặt hái nhiều thành công từ rất sớm.

Làng gốm bên dòng Đa Nhim

Làng gốm bên dòng Đa Nhim

Theo nhánh tẻ của sông Đa Nhim, dưới chân núi Pnum Trom Ủ (thuộc xã Quảng Lập, tỉnh Lâm Đồng) có plei (buôn) Krănggọ nổi tiếng với nghề làm gốm mộc của người Churu. Theo lý giải của những người già, “Krăng” là tên ông chủ đất khi xưa, “gọ” chỉ cái nồi đất. Tên buôn làng từ thuở xa xưa đã gắn với nghề gốm.

Âm nhạc - thể thao kết nối thế giới

Âm nhạc - thể thao kết nối thế giới

Tại World Cup 2026, âm nhạc lần đầu tiên trở thành tiếng nói quan trọng, song hành cùng thể thao như ngôn ngữ chung để truyền tải thông điệp đặc biệt về tinh thần đoàn kết, sự cống hiến không ngừng và tôn vinh nhiều nền văn hóa đa dạng. Điều đó đã được phản ánh qua một bộ sưu tập nhạc nền đồ sộ cùng tham vọng biến sự kiện “thể thao vua” trở thành sân khấu giải trí hàng đầu thế giới.

Bốn xu hướng mở ra “Bản đồ Ẩm thực Tương lai” của Việt Nam

Bốn xu hướng mở ra “Bản đồ Ẩm thực tương lai” của Việt Nam

Tại Future Menus 2026, đơn vị tổ chức đã giới thiệu bốn xu hướng được dự báo sẽ dẫn đầu thị trường ẩm thực toàn cầu trong thời gian tới. Đó là những xu hướng gợi mở giúp ngành ẩm thực Việt Nam phát triển. Bởi ẩm thực là một kênh hữu hiệu để thu hút du lịch và quảng bá văn hóa Việt ra thế giới.

Chinh phục những địa hạt mới

Chinh phục những địa hạt mới

Vừa qua, bộ phim “Ốc mượn hồn” đã có màn ra mắt ấn tượng với khán giả cả nước. Không chỉ mang đến cho khán giả trải nghiệm điện ảnh mới mẻ, bộ phim còn là dấu ấn mới trên hành trình làm nghệ thuật của đạo diễn Đinh Tuấn Vũ, sau 7 năm xa màn ảnh rộng.

Gomshow có những suất diễn định kỳ tại Hà Nội là nỗ lực của cả ê kíp.

Từ vở ballet “Gat” đến câu chuyện phát triển công nghiệp văn hóa

Những chuyển động ballet đương đại hòa cùng hình ảnh chiếc mũ Gat truyền thống của Hàn Quốc trên sân khấu Nhà hát Hồ Gươm trong chương trình “Mùa Hàn Quốc 2026” gợi cho chúng ta, những khán giả Việt Nam, nhiều suy ngẫm. Đó không chỉ là một đêm diễn nghệ thuật mà là một lát cắt cho thấy cách Hàn Quốc đang kể câu chuyện văn hóa của mình với thế giới - bằng ngôn ngữ nghệ thuật hiện đại, mới mẻ, mang tính toàn cầu.

AI và sự hủy hoại của sáng tạo tự thân

AI và sự hủy hoại của sáng tạo tự thân

Nhà văn - dịch giả Trần Tiễn Cao Đăng trong nhiều bài viết và những cuộc đàm luận sâu về chủ đề lạm dụng AI trong viết sáng tạo, ông đã cảnh báo việc lạm dụng AI trong sáng tác là hành vi tự hủy hoại sự sáng tạo của người viết, đồng thời đặt ra vấn đề trách nhiệm của tác giả, biên tập và các thiết chế văn học trước làn sóng “chữ nghĩa AI” đang lan rộng. Nhà thơ Nguyễn Bích Hạnh cũng có nhiều ý kiến sâu sắc về vấn nạn sáng tạo văn chương lạm dụng AI. Văn nghệ Công an đã có cuộc trò chuyện ngắn với nhà văn Trần Tiễn Cao Đăng và nhà thơ Nguyễn Bích Hạnh về chủ đề này.

LHP Cannes 2026: Vệt vàng son của Cành cọ vàng

LHP Cannes 2026: Vệt vàng son của Cành cọ vàng

Sau một tuần tranh giải căng thẳng, cuối tuần qua, “Fjord” của nhà làm phim Romania Cristian Mungiu đã chính thức trở thành tác phẩm tiếp theo đoạt giải Cành cọ vàng danh giá tại LHP Cannes 2026. Càng đặc biệt hơn khi đây không phải thành công riêng lẻ, mà qua đó cho thấy chuỗi thành tích đặc biệt của đạo diễn này, nữ diễn viên chính Renate Reinsve lẫn nhà phân phối phim NEON.