#phim Việt

40 năm đổi mới - một chặng đường đánh dấu nhiều cột mốc của điện ảnh Việt Nam từ một nền điện ảnh bao cấp sang cơ chế thị trường. Tại hội thảo "Diện mạo điện ảnh Việt Nam 40 năm đổi mới", tổ chức trong khuôn khổ Liên hoan phim Châu Á - Đà Nẵng (DANAFF) Tiến sĩ Ngô Phương Lan - Chủ tịch Hiệp hội Xúc tiến phát triển Điện ảnh Việt Nam - Giám đốc DANAFF nhận định: "40 năm trước, Đổi mới không chỉ mở ra một giai đoạn phát triển mới về kinh tế - xã hội, mà còn mở ra những không gian sáng tạo mới cho văn học, nghệ thuật. Tinh thần nhìn thẳng vào sự thật, phản ánh đúng sự thật đã trở thành động lực quan trọng để văn nghệ sĩ khám phá sâu hơn đời sống con người, những chuyển động của xã hội và những khát vọng của dân tộc trong thời kỳ mới".

Chỉ sau vài năm kể từ ngày tái xuất với mảng phim truyện, Điện ảnh Công an nhân dân (CAND) thuộc Cục Truyền thông CAND tiếp tục khẳng định vị thế của một thương hiệu lâu năm khi liên tục tạo những dấu ấn khó quên trên đường đua của phim Việt.

"Sân nhà" đã không còn là lợi thế khi một loạt phim Việt phải sớm rút khỏi phòng vé vì doanh thu thấp. Tự "nâng chuẩn" chất lượng có lẽ là con đường duy nhất nếu phim Việt muốn giữ chân khán giả trong cuộc đua khốc liệt này.

Vừa qua, bộ phim “Ốc mượn hồn” đã có màn ra mắt ấn tượng với khán giả cả nước. Không chỉ mang đến cho khán giả trải nghiệm điện ảnh mới mẻ, bộ phim còn là dấu ấn mới trên hành trình làm nghệ thuật của đạo diễn Đinh Tuấn Vũ, sau 7 năm xa màn ảnh rộng.

Năm 2025, điện ảnh Việt có 55 phim ra rạp thì năm 2026, con số này được dự báo tăng lên khoảng 70 - 80 phim. Trong bối cảnh phim Việt ra rạp ngày càng dày đặc, cuộc cạnh tranh căng thẳng giữa các phim không chỉ bằng nội dung mà còn ở khả năng giành suất chiếu và tạo hiệu ứng truyền thông ngay từ những ngày đầu ra mắt.

Tin vui cho giới làm phim Việt là tính đến trưa 10/4, theo thống kê của Box Office Vietnam (BOVN - trang web độc lập chuyên tổng hợp, phân tích và thống kê dữ liệu doanh thu phòng vé, số lượng vé và suất chiếu trên toàn lãnh thổ Việt Nam), phim "Hẹn em ngày nhật thực" của đạo diễn Lê Thiện Viễn đã thu về hơn 81 tỉ đồng sau khi bắt đầu công chiếu từ cuối tháng 3 và vẫn đang giữ vững vị trí đầu bảng xếp hạng doanh thu phòng vé Việt (tính theo ngày).

Nhiều bộ phim ăn khách trong nước dần mở rộng thị trường bằng cách vươn ra phòng vé toàn cầu. Dù vẫn đang từng bước dò dẫm, vừa làm vừa rút kinh nghiệm, nhưng hành trình chinh phục khán giả ngoại quốc dần có nhiều tín hiệu khả quan.

“Quán Kỳ Nam” ra rạp. Giới chuyên môn hết lời khen ngợi. Ngược lại, công chúng quay lưng. Khi hai mũi tên tỉ lệ nghịch này càng ngược chiều nhau thì cuộc tranh cãi diễn ra càng gay gắt. Đồng thời, một chiến dịch giải cứu chưa từng có diễn ra nhằm kéo “Quán Kỳ Nam” khỏi “vũng lầy” thua lỗ.

Ồ ạt ra rạp nhưng rồi không lâu sau đó phải âm thầm giảm suất chiếu hoặc lặng lẽ rời rạp..., đó là tình trạng của không ít bộ phim Việt trong thời gian gần đây. Để có được những bộ phim tạo “cơn sốt” phòng vé vẫn luôn là giấc mơ của bất kỳ đạo diễn nào, nhưng không phải ai cũng làm được.

Sau 10 năm, Liên hoan phim Việt Nam mới quay trở lại TP Hồ Chí Minh, đúng vào thời điểm UNESCO vừa công nhận đây là "Thành phố điện ảnh" đầu tiên của Việt Nam và Đông Nam Á. Đây cũng là một liên hoan phim ghi nhận sự phát triển, bứt phá mạnh mẽ của phim Việt trong 2 năm qua.

Trong 6 tháng đầu năm 2025, doanh thu phim Việt chiếm hơn 70% tổng doanh thu phòng vé. Nửa cuối năm, thị trường điện ảnh Việt sẽ ra sao khi phim kinh dị “made in Vietnam” sắp bước vào giai đoạn bão hòa?

Chưa bao giờ số phim Việt cán mốc trăm tỷ trở lên lại bùng nổ như nửa đầu năm 2025. Phòng vé chứng kiến cuộc đua ngang tài ngang sức của những tay đạo diễn kỳ cựu lẫn gương mặt mới toanh. Điều này khiến thị trường điện ảnh nội địa sôi động và hấp dẫn hơn bao giờ hết.

Sau một thời gian dài vắng bóng, lần đầu tiên có 2 bộ phim hoạt hình Việt cùng tham gia đường đua phim hè là “Dế Mèn: Cuộc phiêu lưu tới xóm Lầy Lội” và “Trạng Quỳnh nhí - Truyền thuyết Kim Ngưu”. Tuy nhiên, khắc phục tình trạng thiếu vắng phim dành cho khán giả nhí, vẫn còn có thêm nhiều đại diện hơn nữa.

Nếu như năm 2024, thị trường phim Việt chứng kiến sự độc tôn của hai cái tên Trấn Thành và Lý Hải trên phòng vé thì ngay từ nửa đầu năm 2025, đã có nhiều bộ phim ở các đề tài, thể loại khác nhau ra rạp, được đông đảo khán giả đón nhận. Điều này cho thấy thị trường phim Việt đã có nhiều “món ăn” đa dạng hơn và khán giả cũng đã cởi mở trong việc lựa chọn món ăn cho mình.

Ra rạp giữa bối cảnh thể loại điều tra, phá án vẫn là vùng hoang địa trên bản đồ điện ảnh, “Thám tử Kiên: Kỳ án không đầu” lại tạo cú hích trước cuộc chiến phòng vé sát sao dịp lễ vừa qua. Từ cảnh quay huyền ảo và ma mị, thi vị và thẳm sâu của cảnh sắc Việt Nam; khuôn hình mang đậm sắc thái văn hóa Bắc Bộ thế kỷ 19; đến sự đầu tư, chăm chút về phục trang, kỹ xảo... tác phẩm chính là dấu ấn mới của phim Việt, mở ra dòng chảy đầy tiềm năng cho điện ảnh nước nhà.

"Đào, phở và piano" - phim của đạo diễn Phi Tiến Sơn đã không có tên trong danh sách đề cử của hạng mục Phim truyện quốc tế xuất sắc (trước đây có tên là hạng mục Phim tiếng nước ngoài hay nhất) của giải Oscar 2025 (lần thứ 97), sau khi tham dự vòng sơ loại với 85 tác phẩm khác được gửi tới từ các nền điện ảnh khắp thế giới.

Chỉ còn 1 tháng nữa sẽ khép lại năm 2024, liệu những tác phẩm cuối cùng của điện ảnh Việt có đủ sức gỡ gạc doanh thu, sau một năm doanh thu trồi sụt thất thường?

Cuối tháng 9/2024, “Đào, phở và piano” chính thức trở thành bộ phim được “chọn mặt gửi vàng”, đại diện Việt Nam tranh giải tại vòng sơ tuyển Oscar 2025. Là tác phẩm mang đề tài lịch sử dân tộc hào hùng nhưng vẫn còn thô mộc trong kỹ xảo, âm thanh, hành trình chạm đến giải thưởng Oscar của điện ảnh Việt liệu có là giấc mơ dang dở tại đấu trường quốc tế?

Theo các chuyên gia, việc tham gia liên hoan phim rất quan trọng, bởi đây là nơi để những nhà làm phim độc lập, nhà làm phim nghệ thuật có cơ hội quảng bá các bộ phim đến với đông đảo khán giả cũng như các nhà chuyên môn. Đó cũng là nơi kết nối, mở ra những cơ hội cho các đạo diễn trẻ.

Thị trường phim kinh dị tại Việt Nam trong những năm gần đây có sự phát triển đáng chú ý khi số lượng phim kinh dị của Việt Nam được sản xuất và phát hành tăng lên rõ rệt với sự tham gia của nhiều đạo diễn và nhà sản xuất trẻ. Lấy cảm hứng từ những câu chuyện ma quái dân gian đến kinh dị siêu nhiên, thể loại phim kinh dị ngày càng chiếm sóng tại các rạp, thu hút khán giả trẻ, đặt ra vấn đề về quản lý và cân bằng giữa các thể loại phim.