Mạng xã hội phát triển khiến số lượng bài hát chế nở rộ như nấm sau mưa. Gần như bài hát quen thuộc nào cũng bị chế lời mới. Bên cạnh những bài nhạc chế dí dỏm, hài hước sâu cay, không ít ca khúc cải biên có lời lẽ dung tục, phản cảm, xuyên tạc tác phẩm gốc.
Có thể nói, việc biến tấu một ca khúc cũ thành một “phiên bản mới” từ phần lời đến phần nhạc đã và đang trở thành “trend” của nhiều người trẻ. Họ coi đó là sự sáng tạo. Tuy nhiên, dù có sáng tạo đến đâu thì việc đầu tiên cần làm là tôn trọng quyền tác giả, nhưng có vẻ nhiều người đã quên mất điều này nên “cái sự sáng tạo” của họ đã đi quá xa.
Có một thủ pháp hài vẫn thường được sử dụng phổ biến ở Việt Nam nhiều năm qua và khán giả luôn cảm thấy thích thú cho dù nó quen thuộc với họ vô ngần. Đó chính là hát nhạc chế lời, với nội dung bám sát vào tiểu phẩm, tạo ra những điểm nút thắt bất ngờ khiến khán giả bật cười. Thủ pháp này được sử dụng rộng rãi ở cả hài miền Nam lẫn hài miền Bắc, từ sân khấu nhỏ cho tới các chương trình lớn như Táo quân…
Có thể nói, nhạc chế là một đặc sản của văn hóa cộng đồng người Việt. Yêu thích một giai điệu, nghĩ tới những điều xung quanh mình, người Việt thường có xu hướng chế lời cho giai điệu ấy. Nội dung đa dạng nhưng nói chung, chủ yếu lời nhạc chế vẫn có xu hướng hài hước, dí dỏm, thậm chí hơi… tục một chút.
Nhạc chế đã có từ lâu. Bằng chứng là bài hát "Huyền thoại mẹ" của nhạc sĩ Trịnh Công Sơn có hàng chục bản chế khác nhau suốt hàng chục năm qua. Thế nhưng, trong giai đoạn những hoạt động cộng đồng tạm ngưng trệ vì COVID-19, thì công chúng bỗng dưng phát hiện nhạc chế bùng nổ trên mạng xã hội. Chỉ riêng hai kênh Youtube và Tik Tok đã thấy trăm hồng nghìn tía của nhạc chế. Những niềm vui chốc lát mà nhạc chế mang lại cho đám đông, có gì đáng băn khoăn?
